據不完全統計，重慶LED顯示屏在場景的應用，從二十世紀初的百分之三十，驟增到15年的百分之八十。至目前，有場景必有LED屏(個別室外特殊場景除外)。無論是場景應用還是產業市場都是一個值得重視和思考的問題。單從場景設計的角度來回顧，有以下幾個方面應引起我們的注意：

1、目前的LED的產品制式(規格)單一，基本上是根據生產工藝流程標準化產出產品，這在常規應用中是符合市場一般規律的，然而，電視節目場景的基本屬性，決定了它作為藝術創作范疇空間營造活動，受到了極大的造型制約，是硬件在藝術創作中的硬傷。

這就是前面所說的所謂產品制式的制約：矩形單元組合、像素分辨率(LED泡排列密度)都在很大程度上挫傷著設計師的創作熱情和創作潛能。時常因矩形的LED陣列組合，不得不犧牲場景設計本應具有制定情緒意義的空間符號造型，影響場景語匯正常表達。隨之所帶來的最大問題是：節目樣式不同，場景樣式雷同。

2、LED的顯示亮度，造成場景燈光創作空間的發揮，原本進行場景二度創作的燈光設計，在很大程度上因背景屏幕的顯示亮度，便不遺余力的提高人物造型光比。勢必影響場緒氛圍的情緒營造，直接導致場景表演的情緒表達深度和效果。

3、LED在場景應用中的機動性和表演互動，是電視節目場景設計的重要環節，然而，由于目前LED自身體量，還不能滿足作為布景的機動靈活要求，尚需要投入較大制作成本和設計精力才能完成場景動作。目前雖然有部分產品可以做到輕質或者機動，但分辨率有差強人意。因而也就極大地降低了場景動作互動的可能性。

4、作為視頻展現的LED屏幕，它的兩維化呈現，在不同程度上影響著場景空間的三度空間體現。它的兩維視幻空間與場景的真實空間表現是沖突的。它的片狀結構的遮擋特性，與場景的空間營造形成設計限制?？朔@一限制是設計師難以回避課題。

五、LED在場景設計中的應用，趨勢與日俱增，前景是廣闊的，它給電視節目場景帶來的是革命性改變。極大的豐富了電視節目的表現空間，必將承載更深遠的創作傳達使命。企望：在不久的將來，裸視三D技術、輕質、高畫質、靈活機動、造型組合形態多樣的，以全新面貌呈現在萬紫千紅電視節目場景中。

盡管，電視節目場景設計，是一個十分年輕的專業，它由起步至今，從業者們的隊伍逐步擴大為目前的規模，也不過才經歷了三十多年功夫，形成一支獨立而又系統的專業門類所具有的教學、規范作業和實操理論，是我們努力的方向。作為國內少數院校新增的的專業設置，也才是近幾年的事，據我所知，我們業內個別的資深從業者，也曾有過相關的論述，那也是在實踐的基礎上所進行的初步的個案探討。但是，電視節目場景設計，是社會化的人文活動，電視節目場景設計從其姊妹藝術中脫離出來，其原因之一是它伴隨與迅猛發展的電視事業，在突飛猛進中壯大了它，先于教學，在實踐中逐步豐滿羽翼。面對改革浪潮，電視節目場景設計者們在實踐中不斷探索和調整前進中的腳步，把自己融入到祖國經濟騰飛、文化復興的洪流中去，并堅持走在文藝戰線的最前列?；诖?，我們有信心、有決心在今后的實踐中不斷完善作業體系和理論體系。

最后。讓我們一起秉持“止于至善”的理念，攜手崇尚美、堅守美、打造完美。